1905电影网讯 前段本事，《燃冬》受邀到第71届墨尔本海外电影节进行展映，导演陈哲艺远赴重洋与为影迷共享创作点滴。身兼电影节评委的他，心潮倾盆，行运我方又看到了不少精彩影片。

墨尔本行程收尾之后，他没闲着，马握住蹄地搭了十多个小时远程飞机，转场北京，为《燃冬》在中国上映伸开了一系列宣传。

为了电影，从地球的一角奔赴地球的另一角，是陈哲艺的平常生涯，亦然他畴前近四十年的东说念主生轨迹。

生于新加坡，旅居英国越过十五年，凭借处女作《爸妈不在家》在戛纳影展崭露头角，如今又与妻儿假寓中国香港。陈哲艺的东说念主生路径，站点握住地变换，外来者的标签长久环绕在他身上。

《爸妈不在家》中的菲律宾女佣、《热带雨》中来自马来西亚的中文涵养。异乡东说念主频频是他影片中的主角。陈哲艺说，“我一直试图接头全王人莫得血统相关的目生东说念主，怎么在很短的本事内种下超过又长远的情谊结缘。”

对于新加坡、对于中国、对于欧洲......环球视线驱使他接续探索自我包摄。他为我方的第一部英语电影，取名《飘浮东说念主生》。而《燃冬》，则是他聚焦中国的第一部长片。

一个中国故事

《燃冬》不是陈哲艺初度将创作视角瞄准中国。

早两年与周冬雨、章宇配合的短片《隔爱》，拍摄于北京。但因为疫情影响，这部作品由陈哲艺在伦敦的家中“费力拍摄”而成，导演并未躬行前去中国取景。

对于中国，对于中国电影，陈哲艺一直不目生。自小讲得一口流利的中文，太太也来自中国厦门。2021年，他担任了上海海外电影节金爵奖主竞赛单位评委、短片单位评委会主席。本年的北京海外电影节，算作“焦点影东说念主”的他，也带来了导演作品《飘浮东说念主生》和监制作品《花路阿朱妈》进行展映，与中国影迷空谈幕后历程。

按照原揣度打算，如若《飘浮东说念主生》梗概在2021年8月班师开机，那么《燃冬》将不会有契机出身。因演员档期蜕变，前者拍摄推迟到隔年春天。创作暖热无处流泻的陈哲艺，便趁着闲暇本事来了一次随心阐明。

“《燃冬》是我怀着一颗忻悦的心运行创作的家具，一次忻悦东说念主心的历险。我芜杂了之前创作的形式，探索着新的可能性。”陈哲艺回忆。

为止的拍摄档期让这个随心故事必须发生在冬天。自小助长在热带国度，提到冬天，除了雪，陈哲艺首先念念到的是冰，“水结成冰，冰再化成水的经由，这很抽象，我老是对这种秘要的嗅觉有长远欷歔，念念把它捕捉下来。”

大开舆图，寻找中国最冷的方位，他很快敲定了拍摄地东北。从拿下签证到厚爱起程，从伦敦飞到上海再中转至长白山，不外是数日内的事情。

勘景时，他来到长白山近邻的城市转悠，站在山顶远看，看到前列有点像蒸汽又有点像冰融解后凝结的效用，忍不住问影相师，“你不以为这很超过吗？它到底是热照旧冷？”没等影相师回答，他内心其实如故有了我方的谜底：“它既是热，又是冷，复杂而超过。”电影亦然相通，“情谊很复杂，不是单一的黑与白。”

过往对于中国东北的电影好像王人有一种职守。“这是我第一次在阴凉的东北拍电影，但我不会把它列为东北故事。”陈哲艺坚握，我方的作品不会对某个地域带有批判性，算作一个不雅察者，他只拍我方的所见所得。尤其在不属于我方的国度里，敬爱心驱使着他不雅察得愈加抽象。寰球以为平常的东西，他反而以为很有诗意。

对他来说，《燃冬》抒发的是，阴凉的冬天里，来自不同方位的年青东说念主焚烧了相互的柔顺。

一封柔顺情书

“哎，我要拍一部电影，你要不要演，有莫得档期？”策划阶段，陈哲艺遭到演员反问，“你有脚本吗？”“莫得，归正等于文艺片，要不要拍？”

先找了演员，才有了故事，紧要的创作本事让陈哲艺迎来了一次全新的尝试。周冬雨、刘昊然、屈楚萧，王人是他这趟冒险中的同业者。

三个年青东说念主在很短的本事内结子，缔造起一种浓郁复杂的情谊，短短几天之后，又偷偷辩认，回到各自的生涯里。他们在相互的人命里留住了踪迹，一世不成脱色。

陈哲艺认为，“《燃冬》是写给90后年青东说念主的一封情书。电影是爱发生过的踪迹。”两男一女，三角之爱，耿耿于怀。影片受弗朗索瓦·特吕弗的《祖与占》影响，颇有点法国新波涛的影子。

周冬雨扮演的娜娜，看似目田介意，却被阻拦在畴前走不出的伤痛。刘昊然扮演的浩丰，外皮看起来息事宁人，但内心好多当下年青东说念主王人有着的相貌健康问题。两个同怀内心伤痛的年青东说念主相见时当然则然地相互眩惑。尽管领有迥然相异的布景、生涯、说念路，但在相见那刻，擦出了火花。

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陈哲艺说周冬雨褪去了仙女感，变得愈加训练。素颜上阵的刘昊然演得异常动东说念主。俩东说念主在浴室戏碰撞出了出东说念主预念念的惊喜。既有躯壳与灵魂的触碰，也有伤感和渴望的交织。亲密的战争，让他们将一段成年东说念主的复杂情谊演绎得大书特书。

陈哲艺坦言，《燃冬》中，娜娜、浩丰和韩萧三情面感不是单一的，而是流动的。成年东说念主的情谊，很难界说是纯爱情或者纯友情。

就像他在《爸妈不在家》中传递的，菲律宾女佣和孩子起初仅是老板和保姆的相关，后续却蔓延出亲情、致使恍惚的爱情。东说念主与东说念主之间的情谊，注定有多面性和流动性。他坚握，拍电影不是拍剧情，而是拍情谊，情谊的流动性恰是他念念捕捉的东西。

因为莫得历久在中国生涯过，陈哲艺自愿莫得权力去描摹中国年青东说念主的“社会施行概念”肖像，而更多念念展现他们的真杀青状。

娜娜、浩丰和韩萧各自代表着一部分年青东说念主的生涯和心态。影片终末，娜娜拿到了浩丰的腕表，浩丰留着韩萧的军大衣，而韩萧收下了他们在书店里“偷”的字典。他们可能没再碰头，但每个东说念主拿到了一件物品，在相互身上留住了“踪迹”，这些“牵记物”，承载着一段铭刻回忆，足以让他们在余生中试吃。

“这么的结局申诉了冰的隐喻。从某种进程上说，他们也曾王人被困住了——冻结在某个方位，当他们运行行动时，他们引入了一种流动性。他们再也不会相见了。”

陈哲艺说，他尝试用更抽象与诗意的形式来呈现所感受到的年青东说念主逆境，电影有点梦境，犹如作念了一场长梦。

一场未完的电影梦

本年夏天，《燃冬》入围了2023年戛纳电影节“一种关注”竞赛单位，陈哲艺又一次回到戛纳，大放异彩。

2013年，凭借《爸妈不在家》为新加坡捧回第一座戛纳电影节大奖时，陈哲艺年仅29岁。时光流逝，十年畴前。

幼年景名，有东说念主说他是“亚洲之光”，说他像杨德昌、像侯孝贤，尤其像李安，打趣般揶揄他们连早期依靠太太在外责任换来经济相沿的履历王人如斯相似。

但陈哲艺却说，从来不敢把我方与这些导演相比。他如实受到了华东说念主导演的影响，也可爱李沧东、是枝裕和，如若一定要评论两者的相似性，他但愿我方的作品能像他们相通具有东说念主文关怀。

拍完《燃冬》和《飘浮东说念主生》之后，陈哲艺记忆了我方的创作履历，从《爸妈不在家》中的菲律宾女佣到《热带雨》中来自马来西亚的中文涵养，包括《飘浮东说念主生》中的非洲遗民和《燃冬》中三位并非来自东北的年青东说念主，他发现我方的电影里永远有“外来者”。

“外来者”恰是陈哲艺荡漾半生的照耀。

近四十年的东说念主生，一半本事在新加坡渡过，另一半又在欧洲渡过。他频频被形色为“不像新加坡导演的新加坡导演”，但同期，他又不以为我方是英国东说念主。

无论在那里，他总以为我方是一个局外东说念主。他的电影，一直试图接头全王人莫得血统相关的目生东说念主，怎么在很短的本事内种下超过又长远的情谊结缘。看一个国度，看一个社会，看不同的群体，保握“外来者”心态，可能会更客不雅。陈哲艺说，对创作而言，这未曾不是一件功德。

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陈哲艺与生俱来抽象的不雅察视角，这少许他我方也承认。好比一个女生，换了耳饰，换了腕表，换了眼镜，头发剪短了或者是染了神气，其他男生可能会发现她看起来不相通。但陈哲艺一眼就能看到具体的变化。抽象而柔顺，一直是其作品的主调。“每次看我的片子，王人不会看到所谓的大悲催，而是会感受到温度，我会用柔顺来形色我的电影。”

《燃冬》上映首日，他在酬酢平台写下了盼愿。

“咱们王人爱电影，在这么一种信仰里，银幕等于爱偶合可能之处。我和他们，也包括行将入座的你们，眼神终将交织于银幕之上，那里会发生无尽折射，照耀出总计东说念主的东说念主生。”

在陈哲艺的天下里，一个电影导演，一辈子能作念完的片子是很有限的。但一个电影导演，追梦的轮番是不会停驻的......